原文2015年6月7日於政大大學報部落格發佈，可見：http://uonlineblog.blogspot.com/2015/06/blog-post_7.html
肩上扛著大型攝影機，各電視台的攝影大哥兩腳站開，手肘撞手肘互不相讓，只為了搶到最佳畫面。在這群體格壯碩的攝影記者中，卻看見一位女性的身影，試圖以柔軟身段穿過縫隙，擠到最前方。西元2005年10月，年代新聞台以較低的薪資錄用一群女攝影記者。她們有不輸男人的氣魄與膽識，以熱誠與技術做出受人賞識的新聞作品。
女攝影走過12年 早期難被同僚認同
2003年以前的台灣影音新聞圈，女性攝影記者尚未出現。女性要進入影音新聞圈當攝影記者困難重重。一家電視台設有數十位攝影記者，且都是男性。女性要進入如此男性主宰的職場，不單須面對成見，也常常不被體諒。她們首要須克服的，便是根深蒂固的傳統男性導向職場文化。
黃翊真，現任華視新聞部採編中心攝影記者，2003年從影像傳播公司轉職進入新聞界，成為台灣第一位「攝影大姐」。
「那時候是對女攝影記者還非常歧視的年代，工作環境都不太友善。」黃翊真第一次跑新聞現場時，連腳架都不會用。面對此情況，同事還要關起房門偷偷躲起來教她機器操作，只因為不能被其他資深攝影記者看到，她說：「大家對女攝影非常不認同。」
她採訪回來，在公司的公用電腦裡建立一個名為「黃翊真」的資料夾，專門用來存放新聞字幕，但隔天開啟電腦時卻發現資料夾不見了。經查後才知道，原來的資料夾被其他同事刪除，「因為他們看不慣我的名字和攝影記者劃上等號。」黃翊真雖然氣憤卻只能忍耐，她說：「因為我不知道還有哪一家公司會用願意用我。」她忍受同事的冷嘲熱諷，繼續拍攝剪輯。
無獨有偶，現任職TVBS新聞台的攝影記者劉若媺，2004年甫從大學畢業，便獲聘到東森新聞台。那年颱風侵襲全台，強勁雨勢造成東湖淹水，她被派去淹水現場連線。雖然雨水只淹到小腿肚，但當時造假新聞的風氣盛行，他台記者甚至蹲在水中播報，讓觀眾以為雨量已經累積至胸口。
不過，劉若媺只將真實情況拍攝下來。當周檢討會上，主管拿著這條新聞在一眾同事面前，直接詢問她為何不蹲在水中拍攝。劉若媺直接回答：「因為我月經來。」她當下感覺背後部分同僚傳來的不屑，他們認為僱聘女攝影只是徒增麻煩。
民視新聞部採訪中心攝影記者廖珍儀，曾經在美國新聞台公司當攝影記者的她，剛開始回到台灣求職時同樣到處碰壁。「有些台甚至直接拒絕你，因為他們絕不聘女攝影。」
「一家電視台的女攝影記者不會超過兩位。」黃翊真認為，現在社會觀念雖然進步，但女性在求職於攝影記者時依然有巨大的阻礙。「光是履歷表上就要求是『役畢』。」黃翊真表示，履歷表的規格不平權，女性想要進入攝影記者業界是難上加難。
明辨自身優勢 畫面細膩入人情
女攝影是少數族群，在早期更要承受諸多不公平的待遇。面對這樣的工作環境，黃翊真認為，女攝影的心態相當重要。「如果妳永遠都覺得妳就是比男攝影低，那妳的地位永遠就是在那邊。」她說，如果女攝影的作品值得更高的薪水，對方不能因為性別而有差別待遇，若有不平等的對待，一定要給予理由，也不用害怕請生理假會被當成特例，「這是我的權益，你就應該要給我。」
而攝影記者相當要求體力，且身材不能太過瘦小，故普遍來說男生較具先天優勢。對此，黃翊真指出，女攝影不需要跟男生「硬碰硬」，不要覺得拿大機器才會被看得起，亦不用勉強自己融入男生的社交文化。女攝影無須由外在條件來增加自我價值，更不需證明自己和男攝影一樣，重要的是專注做好作品。正因為女攝影是少數，故其作品好或壞必會先被他人看見。黃翊真說：「我會很希望，你們是看我的作品所以用我，而不是因為覺得她很特別、她是女生，所以想用用看。」
過去鏡頭皆由男性掌控，女攝影入行讓畫面有了更多元的觀點，而許多人都會用「細膩」來評價女攝影的作品。「我喜歡先營造出氣氛。」劉若媺表示，當她要拍攝一則新聞專題時，會先構想氣氛的呈現。例如在拍攝中國的中藥刺五加時，她會先藉由樹枝、鳥等景物帶出冬天的蕭瑟感，並詳細描述這座山的樣貌、一路上的艱辛與費時，讓大眾感受到是在什麼樣的氛圍下看到了這株植物。
除了善於營造氣氛，在觀察畫面時亦可看出女攝影的細膩之處。廖珍儀指出，男攝影較在意整體架構呈現，但女攝影常會注意到細節。她舉例，文字記者 現場連線時，男攝影不一定會注意到文字記者的頭髮是否整齊、妝有沒有花、衣著對不對。因男攝影通常在意的是整體的光線、對焦等，而文字記者只是整體畫面中的一部分，故不會多加留心。「但我不能忍受這點。」廖珍儀會告知文字記者整理儀容，確認後再開始。
此外，在混亂的新聞現場，女攝影亦有「不被當成目標」的優勢。劉若媺前往拍攝韓星裴勇俊來台的畫面時 ，警衛把其他男攝影都架走了，卻沒有發現她也是攝影記者。等到她成功卡到最前面的位置時，警衛才驚覺她也是攝影記者，後知後覺把她架走。
而女攝影的外在條件不如男性具攻擊性，不易引起受訪者的警戒心，故她們容易接近受訪者並取得信任。廖珍儀提到，在拍攝艷舞比賽、鋼管舞表演時，雖然表演者穿著安全褲，但她們在翻轉時仍會擔心曝光 。若是男攝影，她們便會感到害怕、放不開。但由同為女性的廖珍儀掌鏡就能減少此顧慮，表演者在跳舞時會比較自然，甚至可以配合拍攝分鏡動作（見備註1），讓畫面更完整。
在拍攝新聞時，女攝影亦會由自身出發，思考新聞應如何呈現與自己所擔負的社會責任。「我可以讓她露底褲，但她跟我一樣是女生，我也不希望她露底褲。」廖珍儀說，攝影記者掌控了畫面該如何呈現的權力，而她必須讓畫面有美感卻又不會煽情，回饋受訪者對她的信任。她表示，她不只要對長官和大眾負責，更要對得起自己的社會責任。
女攝影入行限制減少 舊有觀念升遷仍「男」
12年前國內電視台僅有黃翊真一位女攝影記者，現今人數漸增，幾乎每家電視台都至少有一位，而udn新聞台更錄用大批剛畢業的職場新鮮人，是目前擁有最多女攝影的公司。女攝影人數漸增的原因，除了時代促使舊有性別刻板印象改變外，攝影機變輕亦是關鍵。
早期的攝影機重達17公斤，相當於扛一個量行裝滿米的米袋在肩上，而機身也較長，拍攝時須扛在肩上並伸長手臂，男生的體格或可適應，但女生則相當吃力。最先開始使用小機器拍攝的電視台為年代，當時的小機器仍有7公斤重，隨著科技進步現僅重4公斤，不僅重量大減且已提升至HD高畫質，拍攝效果和大機器相差無幾。現今不分男女，小機器已是新聞攝影界最常使用的機種。
「如果你那時後告訴我攝影沒有女生，我可能也不會去應徵。」黃翊真坦言，自己「不知道什麼是攝影就去做攝影」，但也正因為不了解傳統才敢踏入攝影。而現今業界已有多位女攝影，為女性後輩打開了入行大門。劉若媺提到，曾經在採訪大學生後被邀請上台演講，事後有女學生向她表示也想當攝影記者，她說：「因為業界已有先驅，讓更多愛攝影的女生知道女生也可以當攝影記者、也敢進來當攝影記者。」
女攝影入行已有12年之久，且各方因素促成她們人數漸增；在職場上，已無早期的性別歧視，環境亦友善許多。在男性導向的攝影記者圈中，女攝影的進入象徵了舊有「攝影界沒有女生」觀念的進步。然而，「入行」僅是女性在攝影界的第一層突破，不論在新聞現場，亦或電視台內部，仍存在著「性別關卡」。
黃翊真指出，在採訪現場，主辦單位總是稱呼攝影記者為「各位大哥」，至今不曾聽過「各位大哥大姐」。她認為，這樣的稱呼等同於把女攝影當空氣，但是到現在也不曾聽過有人使用中性的「攝影師」一詞。她說：「我不認為我當攝影記者就要跟男生同化，我就是女攝影，但你應該要尊重我。」
就電視台內部而言，「升遷」仍是女攝影記者突破不了的關卡。一般而言電視台攝影的層級由上至下為：組長、副組長、召集人、攝影記者，但現今沒有任何一位女攝影升遷為召集人。
因為，要升一位女攝影當長官，並非上級同意便可，還要其他長官的認同，故升遷不單是個人能力的問題，更牽涉到整個公司的人事。而攝影界一向以男性為絕對多數，攝影部門一般有約60至70位攝影記者，但女性只佔一至兩位。人數上的巨大落差，造成根深蒂固的傳統觀念，女性仍會被質疑是否有能力管理一大群男性。
女性在職場上面對「玻璃天花板（Glass ceiling）」效應（見備註2）並非舊事，在男性主導的影音攝影圈亦是明顯如此。同樣生存於男性主導的職場，臉書營運長雪柔‧桑伯格（Sheryl Sandberg）便在其暢銷書《挺身而進》（Lean In）中寫道：「我相信增加女性主管數目是實現真正平等的必要元素。」
過去，電視台沒有女性攝影記者，即使破例錄用，常仍因性別遭到同儕的不認可。如今，女攝影入行限制減少，環境亦趨友善。對電視台攝影界來說，女攝影的出現已是重要進步，但職場升遷卻仍受限於過去以來男性導向的傳統，能否再突破這道關卡仍是未知。
備註1：在實際拍攝影像前，拍攝者會將連續畫面分解成單一圖格，說明每次運鏡的畫面構成，包括運鏡方式、時間長度、特效等。
備註2：玻璃天花板效應一般用以描述在公司或企業裡，女性或少數族裔晉升到決策階層時，與他們的履歷或成就無關，所面對的無形卻無法突破的障礙。
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